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韩磊的照片属于后者，上世纪八十年代末，这位来自河南的摄影家就开始将摄影作为理解世界的主要工具。三十年前，人们对中国主流摄影的认知还是报道重大事件的新闻图片，但韩磊并不在意宏大的、产生意义的事件。他拿着相机，先在中原乡镇的街道，后来去了南边沿海城市，拍下日常生活中随处可见的平凡场景。

布列松最初拍下这个场景时，左侧被栅栏遮挡了，形成了一列模糊的阴影（下图）。他在那个瞬间就决定要裁去这部分，之后的打印都按照裁切后的样子进行。裁切使得画面的干扰元素被排除在外，让视线更聚焦于眼前发生的事件本身。

1925年，安德烈·柯特兹（André Kertész）从匈牙利搬去了法国，热情地投身于达达主义和超现实运动，在那里，他结识了一大批艺术家，其中包括蒙德里安。在蒙德里安的家里，柯特兹留下了他日后广为人知的两张照片：《蒙德里安的房间》和《蒙德里安的眼镜和烟斗》。

过去20多年来，面对中国的飞速发展，许多摄影师将镜头对准那些变化中的景观。因此诞生的一大批作品展现出荒诞、奇观的特质，它们有着相似的观感。但如果深入到每一组作品，我们仍然能体会到其中细微的差别。